以笔触碰社会议题 六六：紧扣年代脉息的写手

  转型职业剧，实际虽痛也要线年，六六在《宝物》中提出了“70后”“80后”和“90后”天壤之别的育儿观。2016年的《女不强壮天不容》，六六把触角伸到了国产剧甚少触及的媒体变革范畴。本年暑期，六六则完成了对第三座大山“教育”的攀爬，由她和九玫玉一起执笔的电视剧《少年派》，由于实在反映了今世家庭对高考的教育焦虑，贡献了不少论题，屡上热搜。

  六六说，自己从来不会去写穿越剧，也很仰慕能把历史剧写好的人，由于她自己从来不会编没见过的事，“没有原型的故事我写不了，历史上的人怎样说话我也不知道。当下发生啥，我就把它记录下来。”在六六的故事里，常常由于人物过真或工作开展太虐心而引起不少对立定见。最初《双面胶》播出时，由于剧中婆媳关系被书写得过于剧烈，而一度成为“最具争议的婆媳剧”。《蜗居》播出时相同有观众以为剧中海藻的挑选过于名利，有强行做戏之嫌，而刚刚播出的《少年派》也被部分观众以为小主人公的爱情线“不行偶像剧”。

  “我有时候也会常常反省自己，会不会在剧里把话说得太绝了？”六六坦言，这样的疑问也曾困扰过她，但比及剧一播出，人们环绕剧情发生的评论恰恰印证了痛点存在，争议也存在。直到今日，还有观众会在网络上讨论《蜗居》中的原型，慨叹剧里面的人物的命运并非虚拟，反而愈加让人唏嘘。六六说，自己坚持创造有原型，也用很多实在牢靠的调研来确保剧作的实际性，假如由于实际太严酷而对人们有所得罪就不写，或许算不上是真实有责任感的写作，“假如剧播完了就没有任何反应，人们对你反映的工作毫不关心，又怎样能叫实际剧呢？”